【王蒙】
（一三零八年至一三八五年），吴兴（浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，是赵孟頫（一二五四年至一三二二年）的外孙。明初因胡惟庸案受到牵连，死于狱中。画风以王维（七零一年至七六一年）、董源（活动於十世纪上半叶）、巨然（十世纪）为宗，但能自立面目，与黄公望（一二六九年至一三五四年）、吴镇（一二八零年至一三五四年）和倪瓒（一三零一年至一三七四年）齐名，合称为「元四大家」。
【葛稚川移居圖】
葛稚川，名洪，自号抱朴子，东晋时人，著有《抱朴子》、《神仙传》等书传世。此图画葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画卷取全景式构图，但又不像宋画那样突出一主峰，而是强调众多山形所造成的一种整体气势和气氛。除画面左角空出一小块水面外，其余各处都布满了山石树木，使景致显得格外丰茂华滋，是王蒙典型的重山叠嶂式。然而此图又与他大部分作品风貌相异，如树叶全用双钩填色，树干精勾细描，树形复杂多变，设色五彩斑斓，不同于他惯用的写意或兼工带写。山石用小笔细写，并用墨、青、赭等色反复渲染，墨彩相彰，画断崖用斧劈、刮铁、折带诸皴法，与他常用的披麻皴与解索皴迥异。画中人物的描法简洁中见精工，造型头大身小，古拙可爱。全画中左下方溪水最亮，烘托了葛稚川的形象。画面山岩重重，树木茂密，加上回环的流泉，曲折的山径，造成一个幽深宁静、远离尘世的境地，反映了当时士人对于隐居的希求。
