赤壁图

作者简介

武元直（公元12世纪），号广莫道人，字善夫，《图绘宝鉴》作字善天，北平（今北京市）人，生卒年不详。金章宗完颜璟明昌（1190－1196）时中进士，善画山水，曾画过《雪霁早行图》、《巢云霁雪图》、《风雨归舟图》、《渔樵闲话图》、《桃园图》、《桃溪图》、《秋江罢钓图》等，惜皆散佚。

画作内容

作者采用开阔的长卷形式，描绘了赤壁的山光水色。画中烟波浩森，巨峰矗立，山石嶙峋、草木葱郁，风声、松声、水声、鸟声在这萧瑟的人迹罕至的地方显得更为凄楚，似乎展现出当年军队悲壮厮杀的场面。近景左右两岸呈开合之势，冈坡崖石起伏，许多松树在这险绝之处更加盘桓突兀、傲立不屈，使人肃然起敬。中景江水湍急，拍岸有声，巨石横江。瞪目而视，中部危峰矗立，断岸千尺。仰首而观，山顶上郁郁葱葱的树木错落有致。远处峰峦起伏，烟雨溟濛。江心一叶小舟逆流而上，舟中是苏轼等四人，怀古寄情，饮酒赋诗，尽情地感受江山变幻无穷的魅力。

此图无款印，卷后有金代赵秉文行书和苏轼《赤壁词》一阕，前隔水上明代大鉴藏家项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。李天籁珍秘”。

赵秉文大行书全文：追和坡仙赤壁词韵。清光一片，问苍苍桂影，其中何物。一叶扁舟波万倾，四顾粘天无壁。叩枻长歌，姮娥欲下，万里挥冰雪。京尘千丈，可能容此人杰。回首赤壁矶边，骑鲸人去，几度山花发。淡淡长空今古梦，只有归鸿明灭。我欲乘云，从公归去，散此麒麟发。三山安在，玉箫吹断明月。正大五年重九前一日，书于玉堂之署。秉文。

创作背景

在黄州时，苏轼曾邀友人坐着小船泛游于赤壁之下，凭吊三国时代周瑜与诸葛亮共同击败曹操的地方，写下了《赤壁怀古》、《赤壁赋》等名作，以抒发对古今兴亡的感慨和对大自然雄伟、壮阔的赞美。在这之后，赤壁就成为文人画家作画的常见素材。而武元直所画的《赤壁图》正是以苏轼的《赤壁赋》为题材，表达了苏轼诗文中所描写的境界。

金灭北宋，南宋偏安江南，政治上宋金对立，然而，文化上金呈现汉化倾向。从北宋掠夺来的书画，成为金代画家学习研究的主要依据，他们的绘画技法日趋成熟，涌现出一批卓有成就的画家，武元直就是其中的一位，而他的《赤壁图》就是在这样的背景下诞生的。

该画几百年来一直被认为北宋朱锐所作。但是近人感觉此图的笔墨，多类似“斧劈皴”，似乎不是北宋画家所为，加上金代元好问所著《遗山集》中，有“题赵闲闲书赤壁词”一条，末云：“《赤壁图》，武元直所画”，于是马衡著文将此图归于武元直名下。

《赤壁赋》创作于苏轼被贬黄州的困难时期，画面形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁的情景，表现了苏轼受诬遭贬黄州后的清闲生活和豁达胸怀，抒发了苏轼《赤壁赋》从怀古伤今升华到人生超脱的豪放胸臆。

画中人物虽小，其精神面貌却可得其大略；扁舟虽小，但以小点连缀成形，似音符叮当有声。画家细致地描绘出风动松折，动态逼真，山石笔意健劲，质感坚硬；远山空朦悠然；松杉苍郁，层次分明。

此图画法，直接以北宋北方画派的传统，用笔比较湿润，江水用流畅曲线，两出波纹，愈远愈细淡。近山用浓墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，竖斜交织，表现了山石的质感。远山远树用淡墨画出，不点苔，略加皴染山石和树木，刚柔适中，立体感强，产生浓淡墨色的渗化现象。这种注重空气透视变化的画法，造就一卷颇具特色的作品。

画面的选景在长江的一个弯道处，观者的位置刚好可以看到左右两侧越来越远的景致，而中间部分的高山是它们的分界，体现了画面左右的水平空间感。

此图采用横卷形式，以便于展开长江两岸的景物，画山穷其凹凸，写水状其盘涡。画中左、右下角各有一组陡峭的山壁，让出屹立于江面的赤壁矶头。从左面到画面二分之一的地方都是连绵不断的临江峭壁，远处山壁以淡墨勾皴，山巅略点重墨，画而中心的赤壁矶头十分突出，赤壁矶后是大片江岸，便左边拥塞的江面至此顿时开阔起来。

此外，此图采用了全景式的构图方式，使画面整体看起来较为雄伟、壮观。